テアトル新宿 ★★
■「なんだか疲れちゃった」、演出に
久しぶりに大林作品を観たが、私とはセンスの合わないことを再確認（好きな映画もあるんだけどね）。どうにも疲れてしまう映画だった。
伊勢正三の歌をイメージしていたからか、冒頭の川野俊郎（筧利夫）が閉鎖性無精子症と診断を受ける場面から、びしょ濡れになってコンビニで買い物をしそこで田口花鈴（鈴木聖奈）と出会うあたりまでの、これが大林映画といえばそれまでなのかもしれないが、まるで怪奇映画のような演出にすでに違和感が。
そのあともいろいろなところでひっかかっていた。川野や藤田有美（清水美砂）に1人で延々と喋らせてみたり（むろん違う場面でだ。だから人物の性格というのではなく都合よく語らせているだけのようだ）、斜めに撮した映像など、別にこういう遊びだって嫌いではないのだが、意味がわからない（ようするに趣味が合わないのだな）。せわしない映像にうるさい音では、物語に身をまかせている気分ではなくなってしまう。
話もいじりすぎていて、川野と葉子（中村美玲）の22年前の1番大切なはずの別れがうまく説明できていないから全体に焦点ボケという感じだ。現代の視点からなら葉子が何故川野のもとを去ったのかは判然としなくても一向にかまわないのだが、ちゃんと映像をもってきているのだから、ここがしっかりしていないとつまらない。「なんだか疲れちゃった」とか「大きすぎるね東京」というセリフがナシとは言わないけれど（川野にとっても「あの頃の葉子はぼくには重たすぎた」んだって）、これはせいぜい1960年代まででしょ。
川野に葉子の娘である花鈴が援交を申し出て、37歳の有美があわてるという現代の話だけにした方がよほどすっきりしたのではないか。もちろん葉子とも花鈴ともプラトニックで、というところにこだわったのだろうけど、でも無精子症だから有美の願いはかなえてあげられないからとなると、そこまで考えるか、とも（どうせ私は自分勝手なんだけどさ）。
川野は上海への転勤話が持ち上がってはいたものの上司に目をかけられていたのに、著中で仕事も辞めてしまうし、ま、ある意味では中年（43歳）の理想となってもらいたかったのかもしれないが、ちょっとかっこつけすぎか。
「やらしいおやじにはなりたくない」とは言ってしまいそうだけど、早々に結婚という言葉まで出てきているのだから、ルームシェアしているだけという浅野浩之（窪塚俊介）と張り合ってもよかったんじゃないかと。現代っ子の花鈴と浩之にまでプラトニックを通させたのは、かえって不自然な気がしたが、とにかくそういう話なのだ。
葉子を追わなかったから花鈴が生まれた（君はぼくの娘なんだ）、というのが川野の結論で、浩之は川野の行きつけの焼鳥屋に就職口を見つけて、という収め方にも反発したくなった。いや、なかなか面白い話なんだけどね。なんか文句付けたくなっちゃうんだな。
サブタイトルのLycorisは彼岸花（曼珠沙華）で、映画の中でもそれについては、説明していたし、種なし（球根で増える）だから川野に結びつけているのだけど、そういうことすべてがうるさいく思えてきてしまっていた。
物語をはじめるにあたって川野に「戯れですが」と念を押されてはいたけれど、最後になったら「さていかがでしたこんな物語。ではご油断なく」だとぉ。まあいいやどうでも。
2006年 119分 ビスタサイズ 配給：角川映画
監督・編集：大林宣彦 製作：鈴木政徳 エグゼクティブプロデューサー：大林恭子、頼住宏 原案：伊勢正三『22才の別れ』より 脚本：南柱根、大林宣彦 撮影：加藤雄大 美術：竹内公一 音楽：山下康介、學草太郎、伊勢正三 音楽プロデューサー：加藤明代 VFXプロデューサー：大屋哲男 監督補佐：南柱根 記録：増田実子 照明：西表灯光 録音：内田誠 助監督：山内健嗣
出演：筧利夫（川野俊郎）、鈴木聖奈（田口花鈴）、中村美玲（北島葉子）、窪塚俊介（浅野浩之）、寺尾由布樹（若き日の川野俊郎）、細山田隆人（相生）、岸部一徳、山田辰夫、立川志らく、斉藤健一、小形雄二、河原さぶ、中原丈雄、蛭子能収、左時枝、根岸季衣、南田洋子（団地の主婦）、峰岸徹（松島専務）、村田雄浩（花鈴の父）、三浦友和（杉田部長）、長門裕之（やきとり屋甚平主人）、清水美砂（藤田有美）